第976章 醉拳上映了（六）

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播放了一半，已经从无聊到激动的吴继忠忍不住开始动手写起了自己的影评。

　　这时他的习惯，在观影的同时就把自己的影评写出来了。

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　　《醉拳》是功夫电影与喜剧电影相结合的成功典范。它将高度的动作性、惊险性和喜剧性结合起来，即将喜剧性元素引入到刀光剑影的功夫世界中，这种喜剧与侠义的汇聚，不再仅仅是从细节上、武打方式上改变华国功夫电影单一的艺术风格，而是从结构上、整体上重新创造了华国功夫电影的经典样式。从此，功夫电影这个充满着侠义与血泪的神话世界，也传出了一阵阵谐趣的笑声。

　　彭毅诚和洪京宝似乎开创了一种“连锁式的创作”方法。在接到一个电影剧本的时候，他会想到这个演员用什么招式，那个演员用什么招式。主角跟反派各用什么功夫，然后设计好他用什么功夫破他，他再用什么功夫反破他。只有进行这种“连锁式创作”，每一场戏才会不一样，动作和动作之间，人物和人物之间才能构成真正的冲突，观众也才会觉得有兴趣。

　　《醉拳》虽然在题材上沿袭了华国功夫电影的传统英雄黄飞鸿的故事，但是影片的美学样式却呈现为一种开放性、兼容性的现代特征。这不仅表现在影片的导演能够把传统的以武术技击为主的功夫片和喜剧片巧妙地合二为一，而且还包括在影片的各个层面上都显示出这种兼容和开放的美学特征：如在影片的开场作者用的是沉郁刚劲的古曲《将军令》；在影片当中黄飞鸿独自练功时用的是节奏明快的轻音乐；黄飞鸿既保持了传统系列片中英勇无畏的性格特征，又增添了一种逗笑、调侃的喜剧色彩。而这种喜剧化转变，是华国功夫电影的创作风格从英雄化趋向平民化的重要标志。彭毅诚在《醉拳》中所扮演的黄飞鸿，就是一位使传统的黄飞鸿形象发生历史变化的喜剧性人物。这也是在电影市场竞争日益激烈的情况下，

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