第1122章 警察故事全面上映（十）

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斥着各种不惜代价的试错。

　　陈家驹的主线当中，他为了追捕毒枭贝尼特斯，从一开始的围捕和飙车追捕，到中间不断保护莎莲娜这个污点证人，再到最后忍无可忍用暴力解决贝尼特斯，将一个精英警察和司法体系之间的搏斗，已经对正义的执着和坚韧，展现的淋漓尽致。

　　如果是《A计划》只是一个简单的好人打坏人，警察抓海盗的故事；《警察故事》已经不是一个简单的非黑即白的世界了，即便是大反派贝尼特斯也有着属于自己的魅力，警察抓坏人也不再那么天经地义，因为坏人在法律方面占据优势，反而放警察变得束手束脚，根本无法做到坚决地惩恶扬善。

　　陈家驹的所作所为，在形式上是错的，但实质上都是对的。

　　警署署长的行为，在程序上都是正确的，但却丢失了自己曾经一线警务精英的锐气，变成城府颇深的政客。

　　而贝尼特斯这个看似个人魅力很强大的毒枭，确实背地里毒害了无数家庭的恶魔。

　　每个人身上都背负着矛盾和纠结，这让整个电影的层次感和深度都有了质的提升。让角色变得更加有血有肉。

　　故事的最后，陈家驹被逼从商场顶层一跃而下，带着无数火花滑到了低层，然后满身鲜血地抓住了要逃跑的贝尼特斯。

　　这个画面给其他观众带来的可能是危险和刺激，但带给罗妮思的却是深深的无力感，陈家驹的悲壮和无奈，深深触动了她的内心。

　　罗妮思能够看得出来，彭毅诚在《警察故事》中，有了比《A计划》更加多的野心和讲故事的欲望。

　　她毕竟学习了几年电影制作，很快就得出了一些分析。

　　在戏剧表现上，矛盾冲突的多发性是有限的，镜头语言交代的局部画面，对一秒钟的情节往往有100种角度的拍摄，但不能全部呈现给观众——电影不可能这样拍——特别是在《警察故事》这样节奏紧凑的喜剧动作题材电影当中。

　　影片前70分钟的时间把矛盾冲突全面激化之后，无法再通过大场面的叙事风格对情节进行推动，导演彭毅诚干脆在这里引入了一个螺旋式上升的结构，

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