第1114章 警察故事全面上映（二）

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　　　　其实，任何一个导演，如果长期保持一个风格，总有被观众抛弃的那一天，而依靠具有极强危险性的动作吸引观众的这种纯粹的感官和商业戏码，保值期会更加短暂，三四部同类型电影之后，观众必然会审美疲劳。

　　不过，这条疯狂的喜剧和动作之路，保鲜期还能持续相当长的时间呢？

　　没有人知道。

　　大屏幕缓缓亮起，灯光骤然熄灭，刚才还乱哄哄的影院中，立即安静了下来，因为还没有添加片头的影片，没有任何的缓冲和字幕，直接拉开了大幕！

　　“这是……”曼诺拉·达吉斯眉头稍稍皱起，“这是高速慢镜！”

　　这段开篇慢镜头，使用了蒙太奇切换和高速慢镜的制作手法，让人不自禁的就感觉到压抑和沉重，如同《A计划》快节奏的开头一样，上来就扔出了足够的悬念和吸引人继续看下去的戏码。

　　“彭毅诚进步了不少。”

　　曼诺拉·达吉斯自言自语，“开头戏的镜头运用简直到了华丽的程度，画面拍摄的非常美，一般来说，没有导演会让影片的画面太突出！”

　　影片的时间不知不觉走过了一半，曼诺拉·达吉斯对影片已经有了最为直观的感受，《警察故事》除去维持快节奏的惊险火爆刺激外，还带有《A计划》不具备的更加鲜明的特点——华丽到繁复的镜头语言和色彩运用！

　　很少有电影能够将镜头运用到华丽的程度，提高于场面调度以及故事情节达到如此的美学高度。

　　一般来说，镜头语言不敢太突出，太过火，太抢位，因为害怕成为纯粹的视觉电影，或者说MV电影，绝大部分的导演，镜头语言最终都要让位给表演和故事传达。

　　但在曼诺拉·达吉斯看来，《警察故事》里的每一个镜头，每一个场景都是教科书一般的近似于广告和MV的华丽画面。

　　一开场的高速慢镜，那些景物大特写，那些强烈逆光的雨中镜头，简直就是色彩浓重的奢侈品广告，却又张力十足，陈家驹的愤怒和英雄气质，仅

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